叙事的文學樣式，如故事、小(xiǎo)說、就兵電(diàn)影(yǐng)、電(diàn)視劇本等，大體(身相tǐ)有相同的創作(zuò)規律。筆(bǐ)者在這裡(lǐ)所說暗議的寫戲常識，有些是寫作(zuò)戲曲劇本所特有的，有些則也适用寫其它體(tǐ)麗美裁的作(zuò)品。
（一）
先談談戲曲劇本的外部形式。
劇本好(hǎo)比是提供演員在舞台上表演的一幅設計圖。它的文字表達，是由賓錢作白、唱詞和舞台提示三部分組成。用這三個部分在舞台上叙述一個故事，反映一場沖林人突，塑造一批人物(wù)。劇本的篇幅，不(bù)同的時鄉多代有所不(bù)同。根據現代的舞台演出，通常分為大、小(xiǎ花中o)戲兩種。大戲的演出時間(jiān)一般在兩遠市個半小(xiǎo)時至三個小(xiǎo)資問時範圍内，字數約三萬或三萬五千字。小(x商吧iǎo)戲以四十五分鐘(zhōng)左右長我為宜。因為小(xiǎo)戲通常系獨幕，時間(jiān)市醫太長，場景不(bù)變，觀衆會感到厭氣。小(xiǎo)慢訊戲劇本，字數約九千字左右。
（二）
關于戲曲的選材。這裡(lǐ)所說的選材，不(bù)是指廣義上的選題材，如路離工(gōng)業題材、農業題材、社會問題題材等。而是指某一具關海體(tǐ)事件的選材。有些題材可以寫小(xiǎo)說、散文，但不(bù)能寫戲現話。寫戲的題材用一句通俗的話來(lái)說，就是要能在舞台醫大上動(dòng)得起來(lái)。要能在舞台上加以體(tǐ)現，要學錢具有強烈的或者較強的動(dòng)作(zuò)性和戲劇性。所體(tǐ)現的主關廠題思想要能引起極大多數觀衆的關注。否則，就吸引不(bù)住觀通河衆。戲劇不(bù)象小(xiǎo)說、散文，雨弟是一個人看(kàn)的，也不(bù)象電(diàn)影關妹(yǐng)，觀衆跑光了片子(zi)照樣可以放通坐。戲劇演出如果抓不(bù)住極大多數的觀衆，戲就會演不(bù)下去間黃。因此，寫戲要特别注意選材。
戲曲題材的來(lái)源，像搞别種樣式的作(zu劇民ò)品一樣，也不(bù)外于三個方面：一是作(zuò)者親身所經曆的。二問外是從别人嘴裡(lǐ)聽(tīng)來(lái)的。費機三是選取于報刊雜志上的記載，加以發揮或改造。
（三）
寫任何作(zuò)品，作(zuò)者都十分講究冷小主題思想。因為它是作(zuò)品的靈魂。主題——思想是一個可分可合的概念。這西冷裡(lǐ)需要特别提一下：主題，顧名思義，就是作(zuò)者通科科過作(zuò)品提請讀者或觀衆注意的一幅生活畫(huà)圖。主技拍題思想，則就是作(zuò)者對這一生活畫(huà)圖的态度、看(kà信做n)法、主張和判斷，或作(zuò)者給讀者、觀衆光城的啟示和意向。
分析劇本的主題思想有兩種方法：
一是把劇情和人物(wù)思想概括起來(lái)。二是用概念鄉我來(lái)闡述劇本的思想實質。不(bù)論用哪一種方法來(lái)表達，用詞風山要求精煉、明白，要包含人物(wù)、沖突、結果諸方面的内容。
将分析劇本主題思想的方法反過來(lái)，便是作(zuò)者體(tǐ玩吧)現主題思想的方法了。一般來(lái)說，主題思想總是通人物(wù)、情節、農慢戲劇沖突和适當的警句來(lái)體(tǐ)現。
同一個題材，不(bù)同的作(zuò)家由于立場謝睡、觀點、生活經曆和角度不(bù)同，可以提煉出不(知區bù)同的主題。同一個作(zuò)品，讀者這月和觀衆得出不(bù)同的主題思想，這種現象也是常見的。
有些題材乍一看(kàn)比較完整，并頗具特色，趣味甚濃，但作信風(zuò)者一時提煉不(bù)出富有積極意義的主題思想，便為之苦問紙惱不(bù)息。有一個方法可以試一試：是不(bù)是拿此一事弟爸物(wù)跟彼一事物(wù)聯系起來(lái)。或者，在劇本中(zhōn去場g)增加一個新(xīn)的角色。象搞化學實驗一樣，在我銀試管中(zhōng)加入新(xīn)的試劑，面貌将會發生質的變化。
（四）
有人曾經這麼說過：小(xiǎo)說是刻劃典型性格的藝術，雕塑是塑造典型形象是劇的藝術，戲劇是反映典型沖突的藝術。這話固然不(bù)全面，但它有下錯一定的道理。小(xiǎo)說家可以耐心地(dì)描寫人物(wù)、刻筆飛劃性格，可以寫矛盾的逐漸變化，可以回憶、倒叙，可以夾叙夾議，插入場景描繪，可男得以從這一事件寫到另一事件；讀者一次看(kàn)不(金如bù)了，可以下次接着看(kàn)。而戲劇是如請一次性的藝術，是成百成千的觀衆坐(zuò)在一起觀看(kàn)的老算藝術，正如上面談選材時已經說過的，這要求劇作(zuò)者對下農生活素材加以精選，要反映關鍵性的濃烈的情節能花。劇作(zuò)者如果不(bù)把生活矛盾加以集中(zhōng文懂)、提煉，寫出來(lái)的戲劇沖突不(b要現ù)強烈，就不(bù)可能吸引和感染觀衆。戲劇沖突是戲劇創作(zuò)下畫的基本特征。
劇作(zuò)者要讓劇中(zhōng)所有的人物算為(wù)，關注同一件事，讓他們(men)表間器明不(bù)同的态度。然後讓他們(men)按制白自己的意志去行動(dòng)，展開沖突。當然，沖突必須是具有戲劇性的學自。
戲劇性和場面性是有區别的。場面性一般指表面熱鬧或僅僅外部緊張的場面。而戲劇性飛那的事件，則使觀衆發生強烈的興趣和關注。戲劇性的事說請件，往往具有内在的緊張或深刻的矛盾。
在劇本中(zhōng)，安排戲劇沖突的發展，有了好多種形式：
一是，随着情節的變化而轉換沖突。
二是，沖突的一方步步進逼，另一方步步退讓，但到退無可退的時候，便猛然不放反撲，一舉而結束沖突。
三是，沖突的對立面，沖突的内容，由始至終基本不(bù)變，你(nǐ腦錢)一刀我一槍，通過一次次交鋒，沖突越來(lái)越激化，到最後進入見校高潮，急轉直下。
四是，以揭示人物(wù)内心沖突為主要内容。這種内心鬥明靜争往往從肯定到否定，或從否定到肯定，再從在區肯定轉到否定。内心沖突的轉換總是幅度越大戲國路劇性顯得越強。
五是，沖突的一方和幾個對方輪流作(zuò)戰。
六是，以兩大營壘的沖突為背景，着重表現内部沖突。
以上隻是幾種常見的形式。
（五）
文學是人學。一部戲的價值也在于是否塑造了一、兩個性格鮮明、具有典型意義的人物(內高wù)。
有些同志問，寫戲是先有故事還是先有人物(wù)？筆看麗(bǐ)者的回答是：都可以。如果你(nǐ)唱草先有一個頗吸引入的故事，而這個故事又能體(tǐ)現出一個富睡火有思想認識價值的主題，那麼你(nǐ)就調動(dòng西和)你(nǐ)的人物(wù)積累，讓合适的人物(wù)煙黑來(lái)充當這個戲的主角。如果你(nǐ)是先有人物(wù)，和有議河關這些人物(wù)的細節，那麼所要幹的就是要設法找到一根線，把這些人知珠子(zi)串起來(lái)。不(bù)管用哪一種方法構戲，總之都要秒爸讓人物(wù)在腦子(zi)裡(lǐ)活躍起來(lái)。如果人物離通(wù)還不(bù)到呼之欲出地(dì)林機步，千萬不(bù)要貿然動(dòng)筆(bǐ)，否則要徒勞無功的作就。
什麼樣的人物(wù)可以做戲劇的主角？一部小(xiǎo離路)說可以用随波逐流、随遇而安、被動(dòng)的、受輛技環境支配的人物(wù)做主人公，戲劇則不(bù)行，要以意志海黑堅強的人物(wù)做主角。上面已經說過，沖突是戲劇的特征，隻有意志堅強美分的人物(wù)才能推動(dòng)沖突迅速發展，外笑達到激化和深化矛盾的目的。
從表現人物(wù)性格的角度來(lái)說，大戲劇本中(zh舞高ōng)一般有三類人物(wù)：一是隻有一般性格特征的慢嗎類型人物(wù)，二是有特殊性格特征的重要人裡人物(wù)，三是精雕細琢的心理分析人物(wù)。
讓劇中(zhōng)主要人物(wù)根據他的意志行動(dòng)時器關，還要把他的動(dòng)機(jī)交待科下清楚。動(dòng)機(jī)是形成意志的基小購礎，否則人物(wù)的行動(dòng)就難以使要兒人理解，使人感到不(bù)可信。動(dòng)暗電機(jī)也必須用動(dòng)作(zuò)或細節自還表現出來(lái)。戲劇表現人物(wù)性格（傾向性、氣質讀樹、能力、興趣及其它性格特征）必須通過動(讀爸dòng)機(jī)和意志表達出來(lái)。女線戲劇的人物(wù)主要表現他的情欲（動(dòng了都)機(jī)和意志）。并且表現的時候比小(xiǎo)說更集北道中(zhōng)、更緊張。戲劇的人物(wù)必做友須單純、準确、清晰、目的性強、富于動(dòng)作(zuò)性、情緒強烈。
沒有強烈情緒的人，很難做戲劇的主人公。刻劃人物(wù)時，好(hǎo業算)人要讓人同情，壞人要讓人理解。好(hǎo)人，要寫得比我們(men紙木)熟悉的好(hǎo)人更好(hǎo)一些熱火，否則我們(men)對他的同情，對他的愛，服們就不(bù)可能比一般人更強烈。反之，寫壞人也是門是如此，如果劇本中(zhōng)的壞人跟我們(理中men)已經熟悉的壞人差不(bù)多，我們(men)對他憎恨、厭惡老工的情緒也就強烈不(bù)起來(lái)。
劇本中(zhōng)表現或揭示人物(wù)性格坐懂，一般說來(lái)，是通過人物(wù)本身的行動(dòng)、窗技念白、唱詞，通過其它角色的出言吐語來(lái)城爸描繪、評介，通過舞台美(měi)術、音響效果、登場人物(wù)、事件細節來(l還算ái)烘托，和通過人物(wù)的陪襯、對比。
（六）
戲曲的結構，不(bù)象小(xiǎo)說，通常業跳隻采用順序的手法；也不(bù)像話劇，它采用的大都是開放式結風裡構，在舞台上有頭有尾地(dì)叙述一個故事，不(bù)正面山人地(dì)表現插叙或倒叙的内容。小(xiǎo)戲要求時間(jiān)是睡、地(dì)點、空間(jiān)高度集中(z店說hōng)；大戲所叙述的故事，有時候時間(ji數們ān)跨度很長，地(dì)點不(bù)一，就采取道報分場的辦法來(lái)解決。不(bù)管是大戲、小(都請xiǎo)戲，都講究“起、承、轉、合”。起，就是揭示矛盾，起要時舞快，也就是說入戲要快。不(bù)要讓觀衆看(kàn)了半天，還不(bù章費)知道你(nǐ)要說什麼。承，就是矛盾的發展，激化。這部分一定要寫足，窗物也就是說要挖深挖透。大的懸念抛出後，要學會延宕，充分運用重複、對比、兵錢烘托等創作(zuò)手法，圍繞主題，将戲劇沖突淋漓盡緻地(dì)展開雪哥。轉，是矛盾沖突發展到高潮而出現的勝敗見分曉的突時關變局面。突變要做好(hǎo)輔墊。合，就是結局，在“急轉直下”音外的“下”字上做文章(zhāng)。“下”在什麼地(dì)方好(h林算ǎo)？要求隻有一條：要使觀衆通得過。一般來(lái)說，結局要短匠使人滿意。
古代人有個說法，叫“鳳頭、豬肚、豹尾”。意思森靜就是說：戲的開頭要漂亮，要吸引人；戲中(zhōng)間(jiān)部分，體店要曲折、要耐看(kàn)；結尾處要響亮、有力。
搞戲劇創作(zuò)的同志有句話，叫“七分結構，三分寫”樹花。可見結構非常重要。戲劇的結構，依我看(kàn)，關來筆鍵還在于要有一個“藝術構思”。什麼叫“藝術構思”呢？說得遠森通俗點，劇情的發展要造成一種别有特色的情勢，人物(wù)與人物(wù)之間道日(jiān)要構成一種巧妙的關系，使這種不(b很做ù)同性格、具有非凡關系的人物(wù)碰在一起便産生戲。藝術鄉畫構思的好(hǎo)壞，在很大程度上取決于一出戲的藝術價值。
另外，結構的時候還應考慮到行當的搭配、場景的特北費點，這些都是有助于豐富舞台色彩的。